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    我们的画属于哪一类?


  

    中国画的分类很复杂,从画的内容来看,大致可分为:人物画、山水画、花卉画、禽鸟走兽虫鱼画、界画等。 我们这里讲的是人物画。

    人物画是我国传统的画科之一,内容自然是以描绘人物为主。因绘画侧重不同,又可分为人物肖像画和人物故事、风俗画。我们这里讲的是人物肖像画。

    据记载,人物画在春秋时期已经达到很高水准。从出土的战国楚墓帛画,可以看到当时人物画的成就。 

    中国画从画的形式或颜色上可分为:水墨、青绿、金碧、浅绛多种等。(凡用泥金、石青和石绿这三种颜料作为主色的山水画,称“金碧山水”,比“青绿山水”多泥金一色;浅绛是中国山水画中的一种设色技巧,即凡以淡红青色彩渲染为主山水画,统称浅绛山水。)

    我们这里讲的是水墨画。水墨画指中国画中纯用水墨的画体。相传始于唐,成于宋,盛于元明,清以来继续有所发展。以笔法为主导,充分发挥墨法的功能,取得“水晕墨章”、“如兼五彩”的艺术效果。在中国画史上占重要地位。唐张彦远《历代名画记》中已记载有:“运墨而五色具”。所谓“五色”,说法不一,或指焦、浓、重、淡、青,或指浓、淡、干、湿、黑。然而都是指墨色的变化丰富多彩。

    中国画从画的时代上可分为:古画、新画、近代画、现代画等。我们的画自然是现代画,可以叫现代中国水墨画人物肖像,简称“水墨肖像”。

   






   
















 

中国水墨画

人物肖像网671肖像网是展示 中国画 水墨画风采的,且专门是 肖像画,即 水墨肖像 的网站。都是 人物画,即“水墨人物画”、或叫“中国水墨画人物肖像”,简称 “水墨肖像”。


       中国水墨画人物肖像是中国画的一种。它区别与其他人物肖像画法,所使用的工具不同、颜料不同、纸张不同。本网站是中国水墨画人物肖像的专门公益性网站。欢迎您来到本站。

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1. 《眼神与绘画》

我把《眼神与绘画》一书初稿贴到这里,请朋友们点评,提出修改意见,衷心感谢!

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  有人问我,水墨肖像与写意人物有什么不同?

     其实,它们都是水墨画,主要是绘画技法不同。写意人物是指那种人们熟悉的较为传统的画法,在这我就不多叙述了。这里主要讲水墨肖像的一些特点来说明他们的不同。

        我们这里所说的“水墨肖像”,是特指以现代科技,尤其是摄影术为依托而发展起来的新画法。

现代科技的发展,使得许多画都可以照着或参照照片作画。这让我们有更多思考和观察的时间,绘画技艺因此得到长足发展。

        水墨肖像技术上的特点,首先是必须铅笔起稿,而写意人物一般不用铅笔起稿。这也是第一个不同。

        水墨肖像与写意人物画都难于修改。在这种条件下,水墨肖像画中若要反馈出场景中的反射、折射等光线效果,必须事先做好思想准备和绘画准备。例如,在起稿时可以做些记号。

        水墨肖像画更接近生活,趋向于写实。在实践中往往是临摹照片,这使得绘画有条件细化渲染过程,加之注重忠实原件、照片,所以作品与原件很相像。可以说,水墨肖像的美,突出地表现在“像”上。“像”本身就是一种美。白描画人物也可以画的很像,但是只有渲染到位,人物才更具活力、更有精气神,才显得更加鲜活、生动。

    水墨画的韵味主要在于渲染的细腻和巧妙。因为渲染的技法及其效果是其他画种不具备、不可替代的。而水墨肖像在这一点上尤为突出。水墨肖像讲究渲染时水墨在宣纸上扩散的效果,只有尽可能使渲染运用自如,才能有好的作品。

        有人说,水墨肖像画看上去匠气十足。其实,画者心知肚明,这里的渲染不同于简单的着色,其过程很讲究艺术技巧。没有千锤百炼难以“修成正果”。尤其是掌握水墨在宣纸上慢慢散开的过程及范围的控制,需要反复的练习。

        水墨肖像画看起来很像素描,有朋友就称它是“水墨素描”。很明显,它不同与一般的铅笔素描,它的渲染是铅笔素描中没有的技法。然而,这种渲染乃是水墨画的精髓,当然也是水墨肖像的精髓,是其他画种不具备的,其效果也是其他画种难以模仿的。

        水墨肖像有与时具进的现代感,因为它更接近三维图形,突出光亮效果、阴影效果和表面纹理效果。同时,一改千人一面的画法。

        水墨肖像在光的运用,立体感等方面受西画影响较大,不拘泥于传统文人画的情趣和风味,充分发挥笔墨与宣纸结合的表现力,从某种意义上讲,反映了水墨画还蕴含着无限的发展空间。

        总之,水墨肖像与写意人物的区别在于,水墨肖像细化了水墨画的渲染过程,使人物的面部的质感优化。同时增加了层次感,提升了水墨肖像的立体感,突出了光的运用与发挥。可以说,目前这种技法还是一种创新的尝试,是研究和探讨水墨画的渲染技法及其在人物肖像方面的表现力及方法。


                          路齐一



  另外,我们这里所说的“渲染”,与“烘染”有所不同。王颂余先生在 《中国画技法述要·染法》中提到:“烘染是一支蘸有墨或色的笔,涂在需要浓重的部分,随以另一支含着清水的笔,向需要浅的部分润开,使这块墨或色随笔的走向由深而浅,逐渐消失,或与另外颜色相融接。”我们这里所说的渲染,主要是将宣纸阴湿,然后用蘸有墨色的笔在其中涂抹所需部分。这也是为什么叫“渲染”(渲:把水、墨淋在纸上再擦匀的画法。)的原因。